伊森和麦迪逊真的是在合理合法的情况下，解决这些问题吗？
并不完全是。
不过，和私家侦探、FBI探员那两条线索相比，他们的手段，就温和多了。
杀人魔给伊森设定的第四个任务，便是让他击杀一名毒贩，但在最后关头，他收手了。
理由也非常的简单，因为对方是两名孩子的父亲，而他也是孩子的父亲。
看着那颤栗惊悚，想要嚎啕大哭但又不敢宣泄情感的两名小女孩，他――
放弃了。
郁结的身影令人心碎，佝偻的身躯更显高大。
这个选择仿佛是在强化点题，但随着伊森的放弃，众人的心中也升腾起了一种失落之感。
他不要自己的孩子了吗？
他宁愿陷入悲痛之中，也不想去破坏一个恶人的家庭，让自己的灵魂得到救赎吗？
他这到底是在拯救自己，还是在宽恕恶人呢？
安德烈-塔可夫斯基曾经说过，电影的本质，就是在雕刻时光。
但与此同时，他也在自己的书中点出，艺术家的责任，是给观众们带来启迪。
银幕上伊森的选择，便是一个争论的爆点。
到底是和世界上最失败的特工一样，说出‘原谅他们是上帝的事情，而我的任务就是送他们去见上帝！’，还是将所有的一切，全都交给法律呢？
前者代表感性，后者代表理性。
前者代表自由，后者代表牢笼。
每当遇到感性和理性的纠葛时，人们永远都无法争论出一个完美的答案。
可若是选择了后者，虽然从侧面强化了主题，但也会让伊森爱子如命的形象，受到一定的质疑――伊森可以在高速公路上逆行，可以去变电站搏命，可以斩断手指，但现在，却不敢杀人吗？你不是爱你的儿子吗？你不是为了他能够付出一切吗？
可现在――
你不是啊！
很显然，电影中的伊森也明白自己做了什么。
放弃任务的他，再次陷入了当初那种浑浑噩噩的自责状态中。
而与此同时，画面也随之闪切，交代了另外三人的发现。
麦迪逊通过朋友，找到了伊森所去公寓的原主人，在沟通调查的过程中，公寓原主人也发现了端倪，想要对她痛下杀手，只可惜并未得逞，反而让麦迪逊逃了出去；整个调查中，她也得知，那所公寓，早就被对方租出去了，而租客，则是本市最大歌舞厅的老板。
同一时间，FBI探员也调查到了一起几十年前的悲剧。